Als je de afgelopen vijf jaar aan een romantieklezer vraagt welk boek hij graag verfilmd zou willen zien, zou het antwoord negen van de tien keer zijn: Emily Hendrik roman. Met elke boekuitgave is het internet meer en meer verliefd geworden op haar complexe karakters, geklets van het volgende niveau en nog lang en gelukkig, waardoor je de tranen wegveegt en in je kussen giechelt. Het is dus geen verrassing dat haar fans de seconden aftellen naar de release van haar eerste verfilming, Mensen die we op vakantie ontmoeten. Ik vertrouw er inmiddels op dat al haar meest toegewijde lezers de film hebben geschonden en zoveel mogelijk bewerkingen hebben bekeken als ze kunnen vinden op TikTok en Reels (met name door de dansscene) en willen wanhopig meer Poppy en Alex in hun leven. Dus om je te geven PWMOV insider-informatie die je wilt, ik heb gesproken bestverkopende auteurco-scenarioschrijver van de film, en co-schrijver en regisseur van de komende film Strand lezen bewerking, Yulin Kuang, voor een kijkje achter het gordijn.
Als je je afvraagt hoe Kuang een film heeft kunnen maken waarin alle romantische meisjes volledig geobsedeerd zijn: dat komt omdat ze echt een van ons is. Als kind keek ze al naar A Few Good Men en herschreef het script in haar hoofd zodat Demi Moore en Tom Cruise elkaar zouden kussen. Met een gezond mediadieet van Disney-films en musicals (specifiek Anastasia), werd een minnaarmeisje geboren. Dat wist ze als fan zelf, ondanks wat internet zal beweren over de gouden eeuw rom-coms achtergelaten in de jaren 90 of begin 2000, zijn romcoms niet ’terug’ omdat ze er altijd zijn geweest. In plaats van terug te kijken, gelooft ze dat we verhalen moeten vertellen die zinvol zijn in onze moderne tijd.
“Ik denk dat we, om de fakkel voort te dragen, de verhalen moeten vinden die zinvol zijn in onze hedendaagse tijd”, zei Kuang. “Dat is wat mij zo aantrok in het schrijven van Emily Henry. Het voelde alsof het het DNA van de jaren 90 had Nora Efron rom-coms, waar ik zo dol op ben, maar het voelde ook zo modern en zo aanwezig.”
Wanneer u aan een script werkt zoals Mensen die we op vakantie ontmoetenKuang is zich terdege bewust van de verwachtingen van fans terwijl ze het project aanpakt. Toen ze erop inging, was het belangrijk voor haar om een bevredigende pasvorm voor Em Hen Stans te creëren (ik bedoel, ze is er zelf een) en tegelijkertijd een zwijmwaardige romantiek voor mensen die volledig blind de film ingaan. Haar eerste benadering van elke aanpassing is altijd om deze zo accuraat mogelijk te schrijven. Elke keer dat er een beslissing moet worden genomen tussen iets afsnijden of houden, maakt ze de fout om het te houden. “Wat er gebeurt, is dat ik een script krijg dat niet verfilmbaar is”, zei Kuang over het proces.
“Ik hoop dat (kijkers) dit als hun teken zullen zien om de vriendschap te vernietigen als ze erop zaten te wachten.”
Vervolgens drukt ze het manuscript af en leest het alsof ze nog nooit van het boek heeft gehoord. Ze gebruikt haar Sharpie en snijdt door de tekst, waarbij ze alles verwijdert wat nergens op slaat. Door het door beide lenzen te bekijken, kan ze hulde brengen aan fans van reeds bestaande werken en toch de best mogelijke film creëren. “Het voelt tenminste als mijn manier om de boekenpurist in mij te eren”, legde ze uit. “Omdat ik weet hoe het voelt om naar een film te gaan en je denkt: ja, waarom hebben ze het veranderd? En waarom hebben ze het veranderd? En oh mijn god, ze hebben dit belangrijke ding gemist. De realiteit is dat je nooit alles kunt houden. Dus ik begin graag vanaf een plek waar ik het tenminste heb geprobeerd, en dan zal de reis natuurlijk veranderen.”
Eén scène in het bijzonder waarin Kuangs innerlijke boekenpurist het moeilijk vond om afscheid te nemen van de roman People We Meet on Vacation, was er een waarin Poppy en Alex door zijn Tinder-profiel scrolden. Ze probeerde er op verschillende punten mee aan de slag te gaan, maar uiteindelijk moest de scenarioschrijver in haar accepteren dat er gewoon geen ruimte voor was. En soms gaan dit soort scriptwijzigingen verder dan de schrijverskamer. Kuang vertelde me bijvoorbeeld dat hoewel het veranderen van de trouwlocatie van Palm Springs naar Barcelona het een leuke, extravagantere plek maakte om in het huwelijksbootje te stappen (en een prachtige plek voor de cast en crew om te werken), de reden daarachter veel eenvoudiger was dan een creatieve beslissing: belastingvoordelen.
Het is duidelijk dat er tussen beide verschillen zullen zijn verfilming van boek naar film. Het centrale thema van het verhaal blijft echter hetzelfde. Voor Kuang, Mensen die we op vakantie ontmoeten is een oproep tot actie van vrienden tot geliefden. “Ik hoop dat (kijkers) dit als signaal zullen zien om de vriendschap te verpesten als ze erop zaten te wachten”, zei Kuang, grappend dat het andere personages veel problemen had kunnen besparen (arme Sarah). Maar de les gaat verder dan romantische relaties. Kuang moedigde het publiek aan om van 2026 het jaar te maken waarin ze zeggen wat ze willen en ervoor gaan. In haar leven betekende dat het omarmen van haar droom om te regisseren. Na de aankondiging dat ze gaat schrijven en regisseren Strand lezen aanpassing, het is veilig om te zeggen dat de droom uitkwam. Daarover gesproken: ze kan onthullen dat de film officieel wordt gecast, maar voor meer updates moeten we geduld hebben. Tot die tijd zal ik dat advies ter harte nemen en doen wat ik wil – door op de bank te gaan zitten en nog eens te kijken PWMOV op lus.
Lauren Blue, assistent-redacteur
Als assistent-redacteur voor The Everygirl bedenkt en schrijft Lauren inhoud voor alle facetten van het leven van onze lezers. Haar artikelen omvatten onderwerpen als boeken die je moet lezen, films, reizen naar huis, reisplannen – en alles daartussenin. Als ze de nieuwste TikTok-trend niet aan het testen is, struint ze Goodreads af naar nieuwe releases op de site.
Het bericht De schrijver van ‘People We Meet on Vacation’ onthult de enige scène waarvan ze wenst dat ze de finale haalt verscheen als eerste Ieder meisje.
