Het is leuk (INT):
Vertel ons over je rol bij Studio Ghibli en hoe je carrière tot nu toe is geëvolueerd? Hoe ben je in deze branche terechtgekomen?
Yoji Takeshige (YT):
Ik hou al van films sinds ik een kind was, en toen ik op de middelbare school zat, was ik gefascineerd door de films van de Amerikaanse regisseurs Stanley Kubrick, Martin Scorsese en Ridley Scott, en Japanse films van regisseurs Akira Kurosawa en Kenji Mizoguchi. Toen ik in mijn tweede jaar van de kunstacademie zat, vond ik een vacature voor een functie op de kunstafdeling van een filmproductiebedrijf en ging naar het sollicitatiegesprek met de gedachte dat het een kunstafdeling zou zijn voor een live-actiefilm, maar het bleek een animatiebedrijf te zijn. Daar hoorde ik voor het eerst over een baan genaamd ‘achtergrond’. Ik dacht dat ik het eens zou proberen, dus ging ik bij het bedrijf werken, maar het sloot al na zes maanden.
Mijn eerste baan was om te werken aan de achtergrondproductie Royal Space Force: De Vleugels van Honnêamise (1987) bij een bedrijf genaamd Gainax, waarmee ik kennis maakte toen mijn eerste bedrijf sloot. De volgende film waaraan ik werkte was die van Studio Ghibli Mijn buurman Totoro. Van daaruit ben ik bij Studio Ghibli gaan werken en heb ik aan achtergrondkunst gewerkt. Prinses Mononoke was mijn eerste speelfilm als art director. Daarna werkte ik als art director bij Geestig weg, Howl’s bewegende kasteel, Verhalen uit de Aardzee, De jongen en de reigeren buiten Studio Ghibli heb ik ook meegewerkt aan die van regisseur Mamoru Hosoda Zomeroorlogen.
De taak van art director verschilt afhankelijk van het project en de regisseur, maar bij Studio Ghibli drukt regisseur Hayao Miyazaki in mijn geval bijna alle instellingen en wereldbeelden van de film uit via beeldborden, storyboards, enz., dus als art director is het aan mij om te beslissen welke kleuren en sfeer er daarna komen. Eerst teken ik een zogenaamde productieopname met de gewenste kleurtoon en laat ik deze vervolgens controleren door de regisseur. Als hij zegt dat het goed is, maak ik daar een soort instructies van, voeg deze toe aan de lay-out en geef vervolgens opdrachten aan de verschillende medewerkers die verantwoordelijk zijn voor de achtergrondkunst. Wanneer een illustratie door iedere verantwoordelijke medewerker klaar is, laat ik deze nogmaals controleren door de directeur, en als er naar aanleiding van ons gesprek herzieningen zijn, zal de art director aanpassingen of correcties aanbrengen op basis van wat hij wil. In die zin is de art director als een voorman.
