Voordat je het weet zijn de 98e Academy Awards er, dus ik heb mijn vrije tijd besteed aan het inhalen van alle Oscar-genomineerde films die ik eind vorig jaar heb gemist. Deze weliswaar ambitieuze, maar toch bevredigende oefening bracht mij onlangs De havenChloe Zhao is compleet hartverscheurende verkenning van verdriet en wat er uit kan komen. Dit unieke drama (het was er één van CinemaBlend’s beste films uit 2025) concurreert in acht categorieën, maar er is er één waar hij niet thuishoort.
Nee, het is niet Beste Film, Beste Bewerkte Scenario of Beste Actrice (Jessie Buckley is opmerkelijk zoals Agnes Shakespeare), maar in plaats daarvan het veld voor de beste muziek. Ik ben al heel lang fan van het werk van Max Richter, en het doet me pijn om dit te zeggen, maar zijn partituur had door de Academy of Motion Picture Arts and Sciences verboden moeten worden, allemaal vanwege wat volgens mij de beste scène van de film is. Laat het me uitleggen…
Het resultaat moet worden gediskwalificeerd vanwege ‘On the Nature Of Daylight’
Dus waarom zou Max Richters dat niet doen? De haven score in aanmerking komen voor een Oscar-claim? Iedereen die de film heeft gezien, herinnert zich waarschijnlijk de climaxscène waarin Agnes de première bijwoont Gehuchteen tragedie William Shakespeare (Paul Mescal) schreef om het volgende verdriet te kanaliseren de tragische dood van hun zoontje. Nou ja, dat de scène wordt versterkt met behulp van Max Richters “On the Nature of Daylight”, een van de beste muziekstukken van de componist. Die compositie verscheen echter pas in 2004, wat zou moeten betekenen dat de partituur niet voor een Oscar zou mogen gelden.
De Academie heeft hierover zelfs een regel (Regel 15 II. E) in “Speciale regels voor de Music Awards“geschiktheidsrichtlijnen, waarin staat:
Een partituur komt niet in aanmerking als deze is verwaterd door het gebruik van reeds bestaande muziek, of als de invloed ervan is verminderd door het overheersende gebruik van liedjes of muziek die niet specifiek voor de film is gecomponeerd door de inzendende componist, of als de partituur is gecomponeerd uit muziek van meer dan één componist.
Gezien het feit dat “On the Nature of Daylight” niet voor gecomponeerd is De havende score zou naar mijn mening niet voor een Oscar moeten zijn. Wat mij nog irrationeeler van streek heeft gemaakt over deze situatie, is het feit dat de Academie eerder andere films waarin de compositie werd gebruikt niet in aanmerking heeft genomen.
Andere films ontvingen om soortgelijke redenen geen nominaties
Terug in december 2016, Zwart meldde het Aankomst was een van de drie originele partituren die werden gediskwalificeerd voor de Oscar-strijd, met Stilte En Manchester aan zee ook weggelaten uit de shortlist. Wat nog verontrustender is, is het feit dat Aankomst werd ongeschikt geacht omdat de partituur, gecomponeerd door wijlen Jóhann Jóhannsson, inclusief “On the Nature of Daylight” in een cruciale scène.
Tegen die tijd was de track gebruikt in films zoals Vreemder dan fictie En Shutter-eiland . Ik probeer alleen maar te begrijpen dat de Academie tien jaar geleden niet toestaat dat een partituur meedoet vanwege de compositie, maar nu heb ik er geen probleem mee. Je zou kunnen zeggen dat het is opgenomen omdat Richter componeerde De haven partituur, maar dat sluit niet uit dat het twintig jaar vóór de film werd geschreven.
Ik heb geen probleem met de partituur van Max Richter (ik luister meer naar zijn werk dan naar welke andere componist dan ook), ik heb alleen wat verwarring over wat wel en niet gerechtvaardigd is. Ik bedoel, ik zou kunnen Wees gewoon zout over het feit dat Jonny Greenwood wordt gediskwalificeerd voor de zijne Er zal bloed zijn score jaren geleden, maar dat is een verhaal voor een andere keer.
