We doen graag alsof de hiërarchieën die je in de heilige hallen van de middelbare school aantreft na het afstuderen verdwijnen, maar de realiteit voor vrouwen is dat we onder een patriarchaal systeem dat ons voortdurend tegen elkaar opzet, gedoemd zijn deze cycli in verschillende omgevingen te herhalen, tenzij we er actief tegen vechten. Als we niet waakzaam zijn, lopen we het risico dat verenigingshuizen, kerken en werkplekken dezelfde giftige, performatieve moordvloer worden die bewijst credo van het cultmeesterwerk “Jennifer’s Body” waar: Hell is een tienermeisje.
Gebaseerd op Lily Houghtons toneelstuk ‘Als de vrouw het begin van de zonde kwam, en door haar sterven we allemaal’, is het regiedebuut van Meredith Alloway, ‘Forbidden Fruits’, een heerlijk scherpe satire op de gevaren van het commercialiseren van het feminisme in onze hyperkapitalistische hel.
Apple (Lili Reinhart), Cherry (Victoria Pedretti) en Fig (Alexandra Shipp) zijn de populairste meisjes in het winkelcentrum, het trio winkelpersoneel van een trendy, veel te dure modeketen genaamd Free Eden. Het zijn ook heksen die hun haters betoveren, bijpassende fruit-bedelarmbanden dragen, strikte regels hebben over borduren met werknemers van ‘kleinere’ merken (het is saai om jou te zijn, ‘Keep Calm and Cookie On’-werknemer), alleen met jongens communiceren via emoji, en bekentenissen afgeven in de spiegel van de kleedkamer aan de grote geest van het feminisme, Marilyn Monroe. Maar wanneer Pumpkin (Lola Tung) zich bij de staf voegt, breekt de hel los.
Het heeft alle kans om het te worden de volgende grote horror-culthit voor tienermeisjes als “Lisa Frankenstein” maar zoals alle voorgaande films is “Forbidden Fruits” in gesprek met (wist je dat “Jawbreaker” heeft er maar één 16% op Rotten Tomatoes? Ik zal een tijdmachine nemen en die critici opsporen voor aanwijzingenT), het verdient het om in een theater gezien te worden nu in plaats van tien jaar te wachten op een herbeoordeling.
Forbidden Fruits is glamoureuze goedheid
Pumpkin dient als ons venster op de Free Eden-heksen en hun winkelcentrumdomein (het is het winkelcentrum van ‘Mean Girls’, als traktatie), waarbij BS wordt opgeroepen bij elke kromme weerhaak van op wapens gebaseerde therapiepraat en hun steeds vreemdere gedrag in twijfel trekt. In tegenstelling tot Cady Heron, die merkte dat ze haar gevoel van eigenwaarde verloor naarmate ze meer tijd bij The Plastics doorbracht, wendt Pumpkin haar blik nooit af van de prijs om de giftige waarheid over de leider, Apple, te ontdekken.
Als leider van Free Eden zal het optreden van Lili Reinhart als Apple een traktatie zijn voor alle ‘Riverdale’-fans die dol waren op de Dark Betty-boog, en Alexandra Shipp’s Fig is de perfecte brug tussen haar optredens in ‘Tragedy Girls’ en ‘Barbie’. Lola Tung brengt dezelfde herkenbare charme met zich mee haar hoofdrol in “The Summer I Turned Pretty” wat zorgt voor een heerlijke meta-juxtapositie wanneer de film helemaal gonzo wordt. Het echte hoogtepunt is echter Cherry van Victoria Pedretti, die anno 2026 een hilarische kijk geeft op Anna Nicole Smith. Iedereen is in elke scène tot in de perfectie gekleed. Dankzij Sarah Millma’s mallcore glamour (en enkele stukken uit de eigen garderobe van de actrice), zou een constante mix van legitieme karakters, high-fashion en vintage legitiem high-fashion zijn geweest. van het winkelcentrum.
Elk moment van de film is tot in de puntjes geësthetiseerd, wat niet alleen de satire van het verhaal helpt stimuleren, maar ook de beloning van de film veel zoeter maakt wanneer deze uiteindelijk volledig in de horror-elementen leunt die in de game worden geplaagd. De parallellen met het werk van Diablo Cody zijn onvermijdelijk, maar welkom, aangezien de beschermheer als producent van de film fungeerde. Het helpt ook dat het script van Meredith Alloway en Lily Houghton net zo krachtig en slim is als de verpakking waarin het wordt geleverd.
Forbidden Fruits zou je nieuwe favoriete film kunnen zijn
‘Forbidden Fruits’ treedt in de voetsporen van performatieve zusterschapsfilms als ‘Heathers’, ‘Jawbreaker’ en ‘Mean Girls’ die eraan voorafgingen door het destructieve geloofssysteem open te stellen dat het beter is om bij de populaire meisjes te zijn – om je leven te haten en je identiteit te verliezen – dan om helemaal niet bij de groep te horen. Apple brengt de zin “Weet je, ik geloof niet in hiërarchie in vrouwelijke relaties” met de ernst van een auto-ongeluk, en het is onmogelijk om te zeggen of ze het meent of alleen maar in waanideeën heeft bevestigd. Dit zijn de vrouwen die de top van de sociale ladder hebben bereikt en er alles aan zullen doen om ervoor te zorgen dat ze die macht nooit verliezen. Apple beweert dat ze wanhopig graag Paradise wil aanleggen, een tuin waar vrouwen kunnen groeien, maar de zaden die in de glanzende kunstwerken van een winkelcentrum worden geplant, zullen nooit vrucht dragen.
De film van Meredith Alloway verweeft oprecht commentaar op de gevangenis van het vrouwelijke bestaan tot een constante stroom van grappen, zonder ooit het gevoel te krijgen dat het publiek hiermee de les wordt gelezen. In mindere handen zouden deze bruisende, hypervrouwelijke karakters worden geschreven als oppervlakkige idioten, maar ‘Forbidden Fruits’ ziet geen van deze vrouwen als schurken – slechts deelnemers (of slachtoffers) van een systeem dat hen heeft gedwongen dit spel te spelen voor hun eigen overleving, hoezeer ze het ook proberen te beheksen. Ze mogen pailletten als drugs gebruiken en met elkaar dansen op DJ Sammy’s ‘Heaven’, maar wanneer de film zich volledig overgeeft aan de verschrikkingen van het proberen binnen die grenzen te bestaan, is het een bloedbad.
Voor iedereen die een nacht lang haar heeft gevlochten, nagels heeft gelakt en geesten heeft opgeroepen uit het huis van je beste vriend met een Ouija-bord van Parker Brothers, is “Forbidden Fruits” iets voor jou, meid.
