‘Wake Up Dead Man’, de derde film in de ‘Knives Out’-franchise van schrijver/regisseur Rian Johnsonheeft veel van dezelfde kenmerken als de eerste twee films: een spectaculaire cast, een ingewikkeld moordmysterieplot, scherp sociaal commentaar en een geweldige Daniel Craig die privédetective Benoit Blanc speelt. Het bevat ook het werk van veel van Johnson’s oude medewerkers, waaronder Steve Yedlin, de cameraman die tot nu toe al zijn films heeft opgenomen.
Visueel is deze franchise van de grond gekomen een herfstlook bij de eerste ingang naar een zomerse sfeer in zijn eerste vervolgen nu introduceert het een gotisch geïnspireerde esthetiek. Johnson en Yedlin omarmden deze keer meer stilering, waarbij de camera af en toe door kleurrijke glas-in-loodramen tuurde en de verlichting in een vroege flashback een kerk, de omgeving en de bewoner in een bijna buitenaardse gloed dompelde.
Maar ironisch genoeg vangen de meest gedurfde visuele momenten van de film een veelvoorkomend verschijnsel op: de zon die achter een paar wolken verdwijnt en dan weer tevoorschijn komt. Degenen die de film hebben gezien weten dat dit effect verschillende keren voorkomt, maar het wordt voor het eerst in de kerk gebruikt om de wereldbeelden van Benoit Blanc en Josh O’Connors Father Jud te weerspiegelen, en hun verschillende opvattingen en overtuigingen te illustreren. Het is een prachtige botsing van het verhevene en het alledaagse, en in een recent interview voorafgaand aan de release van de film op Netflix vertelde Yedlin me alles over hoe hij en zijn team dat effect bereikten.
“Een van de eerste dingen die Rian me vertelde toen we erover begonnen te praten, was dat hij echt het weer en de omgeving zo wilde voelen als hij de kerk binnenkwam, waar de zon achter de wolken gaat en het echt donker wordt en dan breekt de zon uit de wolken”, legde hij uit. Hier is hoe ze het deden.
De cameraman van Wake Up Dead Man gebruikte aangepaste software om de zon achter de wolken te laten verdwijnen
Naast het fysiek optuigen van de set, gebruikte Yedlin aangepaste software om de verlichting rechtstreeks te regelen, waardoor hij de verschillende nuances kon instellen die nodig waren om de optimale lichtomstandigheden voor de scènes in kwestie te bereiken.
“Als de zon opkomt, hebben we verschillende 20K-lampen die dimmen. De softboxen veranderen van kleur, de lampjes aan de achterkant veranderen. Het is niet slechts één ding dat aangaat. Dit gebeurt allemaal en het grootste deel bestaat uit LED’s, maar de enorme 20K-lampen die (vertegenwoordigen) de zon gloeien echt (en je kunt het karakter ervan veranderen). Het is heel niet-lineair hoe hij eerst een beetje laag komt en dan langzaam dimt (…) In de scène waarin Blanc en Jud elkaar voor het eerst ontmoeten, De zon gaat eerst achter de wolken terwijl Blanc zijn toespraak houdt, en wanneer Jud zijn zwellende toespraak houdt, komt hij langzaam weer naar buiten en flitst hij op de lens, misschien meer dan vijf, tien seconden of zo.
Maar dan met Jud (de zon komt op) heel langzaam. Het is tijdens zijn toespraak. Het had 30 seconden kunnen zijn (…) Je hebt dus niet alleen deze lange duur, maar de verschillende dingen lopen feitelijk niet synchroon. Om het gevoel te geven dat het 30 seconden duurt, moet de gloed mogelijk 50 seconden lang zijn, omdat je niets van de vervaging kunt zien en de LED’s een andere lengte hebben. Dus wat ik doe, is alles softwarematig instellen, aanpassen en testen om er zeker van te zijn dat de verschillende snelheden als één ding aanvoelen.”
Het toepassen van dat lichteffect vormde een bewerkingsuitdaging
Dit effect was vanaf het begin onderdeel van het plan, dus Rian Johnson wist duidelijk wat hij deed. Maar dat betekent niet dat alles altijd perfect volgens plan verloopt, vooral niet tijdens de montage. Yedlin waarschuwde redacteur Bob Ducsay dat hij “misschien een beetje een puzzel heeft, want als je lijnen uit een scène probeert te halen, maar ze zijn tijdens de (belichtings)verandering, springt deze van de een naar de ander.” Maar zoals Yedlin verduidelijkte, dicteerde dit niet de definitieve versie:
“Ze gaan de film uiteraard zo bewerken dat deze absoluut zo goed mogelijk is. Ze gaan een scène niet saai maken, zodat het lichtsignaal niet springt, begrijp je wat ik bedoel? En van alle lichtsignalen hadden we echt misschien anderhalf exemplaar van datgene waar ik me zorgen over maakte tijdens de voorbereiding, namelijk dat ze nu zeggen dat het anderhalve reden overslaat. is dat je bijna geen klein beetje aanpassingen nodig had, maar degene waar het echt gebeurde raakte ons overbrug het gewoon in de kleurklasse waar het begint te veranderen.”
‘Wake Up Dead Man’, in al zijn gothic-geïnspireerde glorie, wordt nu gestreamd op Netflix.
