Ik heb alle geweldige horrorfilms uit 2025 gezien, en dit is waar het genre vooruitgaat

2025 was een topjaar voor horror, en dat blijkt meer dan alleen Ryan Coogler’s “Sinners” vestigt een nieuw record voor de meeste Oscar-nominaties. ‘Weapons’-ster Amy Madigan verdiende ook een nominatie voor beste vrouwelijke bijrol voor haar rol als tante Gladys. Guillermo del Toro had een sterke prestatie dankzij ‘Frankenstein’ en de Noorse indie body-horrorfilm. ‘The Ugly Stepsister’, scoorde een Oscar-knikje voor de beste make-up en hairstyling. Maar zoals elke horrorfan die zijn geld waard is al weet, is de reguliere goedkeuring van grote prijsuitreikingsorganen niet vereist om een ​​film in dit genre ronduit iconisch te laten worden.

De beste horrorfilm van 2025 loopt echt uiteen, met films als ’28 Years Later’ die de rotting van de Britse mannelijkheid onderzoeken, ‘Final Destination Bloodlines’ die de wereld eraan herinnert dat het onder ogen zien van onze sterfelijkheid een van de leukste dingen kan zijn die je in een bioscoop kunt hebben, ‘Good Boy’ die bewijst dat wij mensen geen honden verdienen, en de ‘Companion Tale’ voor een vriendjesregering. door de overheid uitgegeven robotvriendinnen bieden.

Het was ook een jaar dat een vrij significante verschuiving markeerde in de soorten horrorfilms die uit de ban raakten en crossover-succesverhalen werden. De jaren 2010 en begin 2020 werden gedomineerd door horrorfilms die prioriteit gaven aan interne strijd – waarbij de nadruk lag op thema’s als trauma, erfelijk verdriet, diepgewortelde mentale angst, verlies van autonomie en het bestrijden van innerlijke gedrochten. Natuurlijk zijn er altijd uitzonderingen die de regel bevestigen, maar na het explosieve succes van Ari Aster met ‘Hereditary’ in 2018 leek het alsof zowel studio’s als kijkers zo hoog aan het jagen waren.

Maar vorig jaar hebben horrorfilms bewezen dat het genre een andere kant op gaat, en we zouden allemaal enthousiast moeten zijn om te zien waar het naartoe gaat.

Ik heb een grote affiniteit met films die de verschrikkingen onderzoeken die we in onszelf aantreffen, maar deze films zijn vaker wel dan niet een totale teleurstelling. En dat is oké! Het hebben van een horrorfilm om negatieve emoties te helpen verwerken of valideren is een goede zaak. Maar wanneer elk wakker moment buiten een bioscoop somber genoeg is om de hele samenleving in een existentiële crisis op te sluiten, is het laatste wat de meerderheid van de mensen wil doen een film kijken die de zaken alleen maar erger zal maken.

Dankzij films als het eerder genoemde ‘Final Destination Bloodlines’, ‘The Monkey’ van Oz Perkins, ‘The Toxic Avenger’, ‘The Housemaid’ en ‘Together’ maken horrorfilms met een grappige inslag een comeback. Om nog maar te zwijgen over het inherente plezier in slasher-films als ‘Heart Eyes’, ‘I Know What You Did Last Summer’, ‘Influencers’ en ‘Black Phone 2’. Zelfs de slechteriken uit het publieke domein in films als ‘Popeye the Slayer Man’ en ‘Screamboat’ waren behoorlijk vermakelijk.

Alleen al in januari 2026 zijn “Primate” en “Send Hjælp” allebei absoluut geweldig gebleken om met publiek in de bioscoop te bekijken, en het releaseschema voor de rest van het jaar lijkt deze trend voort te zetten. Maggie Gyllenhaal’s “The Bride!”, het langverwachte “Ready or Not 2: Here I Come”, de waterhorrorfilm “Killer Whale”, de zombiekomedie “Return of the Living Dead”, horrorkomedies als “Cold Storage” en “They Will Kill You” en “Forbidden Fruits” zijn slechts een handvol horror uit de middelbare school, en de titel “Forbidden will throwback.” zonder twijfel op zijn minst vreugde op het grote scherm. Om nog maar te zwijgen: 2026 markeert de terugkeer van de ‘Scary Movie’-franchise, waarbij het zesde deel naar verwachting deze zomer zal verschijnen.

De slinger van focus lijkt weg te zwaaien van de interne conflictverhalen uit het ‘trauma-horror’-tijdperk en in plaats daarvan naar externe bedreigingen te verschuiven, zoals in ‘28 Years Later: The Bone Temple’ – een duidelijke weerspiegeling van de manier waarop we wereldwijd worden geconfronteerd met dreigingen van geweld en voortdurende onderdrukking door externe krachten (soms onze eigen regeringen). Dit, gecombineerd met de heropleving van de populariteit van ultradure films, suggereert dit een terugkeer naar extreme horror, vergelijkbaar met het zogenaamde ‘martelporno’-tijdperk van de achtersteven. Die explosie kwam in een tijd waarin door de overheid gesanctioneerd geweld en marteling onvermijdelijk waren, en nu we in een tijd leven waarin beelden van moorden en regelrechte genocide worden ingeklemd tussen dorstige video’s van fancams van beroemdheden en puppy’s die hun eerste sneeuwval ervaren, moeten de emoties die een whiplash teweegbrengt, onvermijdelijk zijn. ergens. Horror kan een extreme catharsis bieden voor de hel waarin we leven.

Wat echter misschien wel het meest opwindend is, is dat horror blijft floreren buiten de gebruikelijke trends die de voorgaande decennia hebben gedefinieerd. Omdat de films uit 2025 weliswaar veel thematische overeenkomsten vertonen, benaderen ze hun materiaal ook totaal verschillend. De somberheid van ‘Bring Her Back’ is niet hetzelfde als de somberheid van zoiets als ‘The Long Walk’. De komedie gevonden in een film als ‘Borderline’ is anders dan de komedie van “Freaky Tales”. De Found Footage/POV-horror van “Man Finds Tape” lijkt in niets op “Shelby Oaks” en ondanks dat de regisseur van laatstgenoemde film uit de wereld van YouTube komt, lijkt zijn film in niets op TikTok-sterrengericht “House on Eden” (godzijdank).

Het brede scala aan vertelfilosofieën is een bewijs van de voortdurende reputatie van horror om uiteenlopende perspectieven een filmische stem te geven, zelfs nu de reguliere filmkringen blijven achteruitgaan.