De laatste drie vermeldingen in het bestand Jurassisch park filmfranchise—Jura wereld (2015) e Jura-wereldoverheersing (2022), beide geregisseerd door Colin Trevorrow, en Jurassic World: Gevallen koninkrijk (2018), door JA Bayona: ze hebben misschien veel verdiend aan de kassa, maar allemaal een essentieel ingrediënt ontbrak: genegenheid, of op zijn minst respect, voor dezelfde wezens die ze mogelijk hebben gemaakt Eerst. Alle drie de films zitten vol met dinosaurussen: dinosaurussen die rennen, dinosaurussen die verdrietig en aantrekkelijk zijn, dinosaurussen die een meedogenloze minachting tonen voor het menselijk leven. Toch bleken deze arme kolossen weinig meer te zijn dan een bijzaak, rinkelend, duur achtergrondgeluid voor de saaie menselijke sterren van de films. Op de een of andere manier had Chris Pratt, die een topdinosaurusfluisteraar speelde, interessanter moeten zijn dan de magnifieke, mysterieuze wezens tegen wie hij fluisterde: ze strompelden door een mist van stijve dialogen en stomme plotwendingen. Welke keuze hadden ze? Sinds 2001 zaten ze al jaren zonder werk Jurassic Park III. In tegenstelling tot het kauwen op bladeren, groeien goede rollen voor dinosaurussen niet alleen in bomen.
Maar opnieuw hebben deze wanhopige verliezers van de uitstervingsloterij een Hollywood-voertuig dat hen waardig is: Wedergeboorte van de Jurawereld, geregisseerd door Gareth Edwards en geschreven door David Koepp (uiteraard aangepast op basis van ideeën die oorspronkelijk door de romanschrijver waren gegenereerd Michael Crichton), met zowel aardige mensen als een aantal aangenaam cartoonachtige, onaangename mensen, en veel dinosaurussen die gewoon hun ding doen. De film speelt zich af in een toekomst, of heden, waarin mensen hun interesse in dinosaurussen en de themaparken die ze bewoonden hebben verloren. Dinosaurussen zijn nu alleen maar hinderlijk en doen bijvoorbeeld op ongelegen tijden het stadsverkeer in. De meeste van de overgebleven dieren leven nu op afgelegen eilanden nabij de evenaar, en de meeste mensen zouden ze graag willen vergeten.
Maar niet Martin Krebs, de grote farmaceutische intrigant van Rupert Friend, op een missie om dinosaurus-DNA te extraheren voor gebruik in een revolutionair levensreddend medicijn. DNA kan niet afkomstig zijn van kleine, schattige, onschadelijke dinosaurussen; het moet uit de grote, kwijlende exemplaren met de enorme helikopters worden gehaald, terwijl ze nog leven. Krebs huurt specialist voor geheime operaties Zora Bennett in (Scarlett Johansson) om haar te helpen met dat vuile klusje, door haar een salaris aan te bieden met zoveel nullen eraan dat ze nauwelijks zal kunnen weigeren. Bovendien is ze nog steeds aan het bijkomen van het recente traumatische verlies van een collega. Wat is een betere manier om van pijn te herstellen dan weer aan het werk te gaan? Terwijl Johansson haar speelt, is Zora verfrissend intelligent en meedogenloos, en wil ze graag de beste deal voor zichzelf krijgen. Ze is ook moedig in het onder ogen zien van schijnbaar onoverkomelijke omstandigheden, en daarom verdient ze veel geld.
En hij kent de juiste mensen: hij schakelt oude vriend en metgezel Duncan Kincaid (Mahershala Ali) in, die een boot heeft die de groep naar het eiland kan brengen waar de drie enorme dinosaurusrassen, dragers van het DNA dat nodig is voor Krebs’ wondermiddel, in relatieve vrede leven. Krebs en Zora maakten ook gebruik van de diensten van Dr. Henry Loomis (Jonathan Bailey)een dromerige paleontoloog die zoveel van dinosaurussen houdt dat het pijn doet: op een gegeven moment krijgt hij de kans om het gerimpelde been van een levende Brontosaurus aan te raken, en dat brengt tranen in zijn ogen. Je komt misschien in de verleiding om te lachen, maar Bailey speelt het eerlijk en is op de een of andere manier schattig.
De avonturen van deze huurlingen op een missie zullen verweven zijn met die van een klein gezin, dat voor de lol over de oceaan zeilde toen een onaangenaam prehistorisch zeebeest hun boot kapseisde. (Papa Reuben wordt gespeeld door Manuel Garcia-Rulfo; Audrina Miranda speelt de jongste dochter, die bang is voor dinosaurussen – ze is schattig zonder haar welkom te verslijten.) Edwards (regisseur van de film uit 2016 Rogue One: een Star Wars-verhaal en 2014 Godzilla) en Koepp (die de scenario’s voor de eerste twee schreef Jurassisch park film) weten wat ze hier doen: ze ontdekken de perfecte relatie tussen menselijke aangelegenheden en dinosauruscapriolen, waarbij ze bij twijfel de voorkeur geven aan de dinosauriërs.
En dinosaurussen zijn cool: er zijn de zwemmende exemplaren, die met hun prachtige, met schelpen bezaaide stekels door het water snijden, om vervolgens uit het oppervlak tevoorschijn te komen als eng uitziende karkassen met boze gezichten; de vliegende, die vanuit de lucht naar beneden duiken om prooien te vangen met hun genadeloze klauwen; een onschuldige en schattige babydinosaurus met een voorliefde voor zoethout (ET leeft voort); en een zeer radeloze gigantische mutant die door een stel te kleine ogen uit zijn meloenvormige hoofd tuurt: het is een Barney die verkeerd is gegaan, die niets te maken heeft met zijn woede, maar woedend rondzwerft door zijn eilandgevangenis. Maar Wedergeboorte van de Jura-wereld het is niet allemaal terreur en chaos. Er zijn momenten van glorieuze schoonheid in overvloed: de brontofamilie die Dr. Loomis zo betovert, is bijzonder koninklijk; hun staarten draaien als linten om hen heen terwijl ze in een zonovergoten veld grazen.
Er bestaat een matig gevaar voor kinderen Wedergeboorte van de Jurawereld, en ook al zouden jij en ik er minder van kunnen doen, zonder zou het geen Jurassic Park-film zijn. En de waarschuwingen over het naderende einde van de mensheid zijn hier misschien meer uitgesproken dan in eerdere afleveringen. Op een gegeven moment zegt Dr. Loomis, de wijste van al deze karakters, plechtig: ‘Als de aarde genoeg van ons krijgt, zal ze ons van ons afschudden als een zomerwind.’ Dit is absoluut de taal van de cinema: echte mensen spreken niet zo. Maar filmtaal maakt deel uit van de reden waarom we naar de film gaan, en presenteert soms de weerbarstige waarheid van dingen waar we liever niet aan denken. In de tussentijd hebben we nog wat tijd: tijd om tenminste een deel van de schade die we als soort hebben aangericht ongedaan te maken, en tijd om ons over te geven aan de fantasie van prehistorische wezens, groot en klein, vleesetende en plantaardige, dodelijke en vriendelijke, herrezen uit de slaap van uitsterven. Dit is ook iets dat films ons kunnen bieden, tenminste totdat ze de weg van de dinosauriërs volgen.
