‘In een tijd dat er weinig bewustzijn was over wereldmuziek, speelde hij westerse melodieën op oosterse instrumenten als de fluit en dholak, waarbij hij vocale polyfonie mengde met Indiase volksmuziek en moderne stijlen.kaku creëerde een nieuw muziekgenre in Bengalen genaamd Gana Sangeet.’
AFBEELDING: Vyjayanthimala in het lied Aaja Re Pardesi van madhumati.
In het honderdjarig bestaan van Salil Chowdhury is Bimal Roy een naam die onmiddellijk in je opkomt als je je de dichter, toneelschrijver, scenarioschrijver, tekstschrijver en componist herinnert. Hij componeerde enkele van zijn beste liedjes voor de filmmaker, waaronder Maak Bigha-land‘S Waar roept de aarde?de regen nat O Sajana, de gezegende lente is aangebroken! van Parach En madhumati‘S Aaja Re Pardesi En Suhana Safar.
Het duo had ook een medewerker in scenarioschrijver Nabendu Ghosh, die bevriend raakte met Chowdhury tijdens hun IPTA-dagen in Kolkata en, net als hij, Roy volgde naar Bombay, waar hij, naast vele anderen, twee Sarat Chandra Chattopadhyay-romans aanpaste, Biraj Bahu En Devdas.
Trouwens, de muziek door Biraj Bahu is gecomponeerd door Salil Chowdhury, die, zo vernemen we, ook een belangrijke bijdrage heeft geleverd Devdas‘ scoren.
Interessant genoeg waren de families van deze drie gelovigen heel hecht en groeiden hun kinderen samen op.
spreekt tegen Rediff Senior bijdrager, Roshmila BhattacharyaDochters van Bimal Roy Rinki Roy Bhattacharya En Aparajita Sinhasamen met hun broer Vreugde Bimal Roy en de dochter van Nabendu Ghosh Ratnottama Senguptaververs de herinneringen aan hun Salilkaku.
“Het koor repeteerde bij ons thuis, toen we in een uitgestrekte bungalow woonden met een enorme voortuin, en mijn moeder (Jij bent) was een gastvrije gastvrouw die voor eindeloze kopjes thee en samosa’s zorgde. We zaten op de trap en luisterden naar hun zang. Salilkaku heeft ons enkele liedjes geleerd’, zegt Aparajita.
Wat zijn je vroegste herinneringen aan de legende?
Aparajita: We hebben niet aan Salil gedachtkaku als een legende. Hij was familie, iemand die vaak langskwam.
Omdat mijn vader zelden sprak, waren de twee meest geschubde ooms Hrishikaku (Hrishikesh Mukherjee) en Salilkaku was goed gezelschap.
Zelfs toen hij zich in Kolkata vestigde en ik na mijn huwelijk naar de stad verhuisde, bezocht ik Salilkaku en samen zouden we graag aan Baba terugdenken.
FOTO: Lata Mangeshar met Salil Chowdhury. Foto: Courtesy Filmgeschiedenis Pics/Instagram
De eerste thuisproductie van je vader, het drama uit 1953 Maak Bigha-landwas gebaseerd op een kort verhaal van hem.
Aparajita: Ja, Riksjawalladie draait om een boer die wanhopig een riksja door de straten van Kolkata trekt om de Rs 235 te verdienen die nodig is om zijn twee hectare land in het dorp te redden.
Terwijl Hrishikaku wordt gecrediteerd voor het script, heb ik van Nabendu gehoordkaku dat er twee schrijfteams tegelijkertijd aan werkten Parineeta En Maak Bigha-land.
In het geval van Devdas Voordat aan het script werd begonnen, hadden ze ook lange vergaderingen waarbij zelfs Dilip Kumar, die Devdas speelde, aanwezig was.
Mijn vader respecteerde iedereen met wie hij werkte, dus hun mening was belangrijk, en hij zou geen enkele stap zetten zonder anderen om hem heen te raadplegen.
Dilip Kumar zou zeggen: ‘BimalEn was een conferentiegericht man.’
Uit de films kun je de enorme synergie zien die tussen alle medewerkers moet hebben gestroomd.
Maak Bigha-land had een aantal mooie liedjes gecomponeerd door Salil Chowdhury.
Cirkel: Ja, dat herinner ik me nog goed vrachtwagen Aaja Ri Aa Nidiya Tu Aa gezongen door LataJa (Lata Mangeshkar).
Het werd gefilmd op Meena Kumari, de Thakuraidaar helpt Parvati van Nirupa Roy brieven te schrijven aan haar man als hij naar de stad verhuist, in wat misschien wel haar enige speciale optreden was.
Ze vroeg niet eens een roepie.
Het nummer werd om 4 uur ’s ochtends opgenomen in de Ranjit Studio in Mumbai.
Het werd een muze voor de slaapliedjes die in latere films volgden.
Ratnottama: Zelfs het eerste nummer van de film, Hariyala Sawan Dhol Bajta Aayadie welkomstbuien vieren na een lange periode van droogte, hebben soortgelijke liedjes geïnspireerd, waaronder De rivier‘S Ghanees Ghaneeszoals toegegeven door de directeur Ashutosh Gowarikar.
PIC: Balraj Sahni en Ratan Kumar in het lied Waar roept de aarde? van Maak Bigha-land.
In een radio-interview erkende de componist zelf dat de melodie van Waar roept de aarde?gebaseerd op de raag Bhairavi, die zangeres Manna Dey tot een begrip maakte, werd geïnspireerd door een marslied van het Russische Rode Leger.
Ratnottama: Salilkaku was een actief lid van de Communistische Partij van India.
Nadat hij had deelgenomen aan de boerenopstand van 1943, moest hij zich verstoppen in de rijstvelden van de Sunderbans om arrestatie te voorkomen.
Mijn vader was niet verbonden met de Communistische Partij, maar maakte deel uit van de culturele vleugel ervan, de IPTA (Indiase Volkstheatervereniging).
Het was daar dat hij bevriend raakte met Salilkaku die een van de eerste leden van IPTA was die toneelstukken deed met Mrinal Sen’s vrouw Gita Sen en Utpal Dutt’s vrouw Shobha Sen.
In 1958 werd het Bombay Youth Choir, het eerste seculiere koor van India, opgericht met Salil Chowdhury als componist en dirigent. Herinnert iemand zich het koor?
Aparajita: Het koor repeteerde bij ons thuis, toen we in een uitgestrekte bungalow woonden met een enorme voortuin, en mijn moeder (Jij bent) was een gastvrije gastvrouw die voor eindeloze kopjes thee en samosa’s zorgde.
We zaten op de trap en luisterden naar hun zang.
Salilkaku heeft ons enkele liedjes geleerd, waarvan er vele b.v Jij Zinda Haihad een nationalistisch tintje.
Ik herinner me het liedje nog.
(Het gezoem) Je leeft, daarom geloof ik in het leven. Als er een hemel bestaat, kom je naar de aarde.…
AFBEELDING: Hema Malini in het lied Allah Megh De Pani De in Ik hou van de vleugels.
Het nummer werd opgenomen met Sonu Nigam en Arijit Singh, met alle eer aan Salil Chowdhury en tekstschrijver Shailendra, voor Srijit Mukherjee’s biografische drama uit 2024 over Mrinal Sen, Padatik.
Ratnottama: In een tijd waarin er weinig bewustzijn was van wereldmuziek, waarbij westerse melodieën werden gespeeld op oosterse instrumenten als de fluit en dholak, waarbij vocale polyfonie werd gemengd met Indiase volksmuziek en moderne stijlen, Salilkaku creëerde een nieuw muziekgenre in Bengalen genaamd Gana Sangeet.
Liedjes zoals Abak Prithibi En Gayer Badhu is geworteld in politiek en maatschappelijk bewustzijn.
Aparajita: Ik herinner het me Brishti Pore Tapur Tapureen Bengaals kinderliedje, zoals Salilkaku veranderd in een patriottisch iets.
Ook, O Bhai Re Bhaidie het leven van boeren afbeeldt tijdens de hongersnood van 1943 in Bengalen, waarvan hij uit de eerste hand getuige was.
Ratnottama: liedjes zingen ontwikkeld tot jibon mukhi gaan met liedjes als Palki Chole En Rennen breng hulde aan de gewone man die onvermoeibaar zwoegt om te leven.
Zelfs Maak Bigha-land‘S Vreemde wereld benadrukt het lijden van de arbeidsmigrant die zijn huis in het dorp verlaat om herenhuizen te bouwen voor de rijken in prachtige steden, maar deze wereld nooit kan omarmen.
Je ziet de impact van deze liedjes met een sociaal geweten op de muziek van Anjan Dutta, Nachiketa, Kabir Suman en Bhupen Hazarika.
Zelfs de nieuwste Benche Thakar Gaan kan worden teruggevoerd op Salilkaku.
Aparajita: Het doet me denken aan een ontmoeting met Bhupen Hazarika in Shillong….
Ga zo door, we horen graag meer.
Aparajita: Na Baba’s plotselinge dood raakte mijn moeder in een lange periode van depressie.
Ze wilde er voor ons uitstappen, snauwde ze tafel bij (zuster Yashodhara), Joy en ik op vakantie.
In Darjeeling kwamen we Satyajit Ray en zijn vrouw Bijoya tegen, die in de kamer naast de onze in hetzelfde hotel logeerden.
We ontmoetten elkaar elke ochtend op het grasveld voor thee en Er is er één.
Vervolgens toerden we door Assam’s Kaziranga National Park en bereikten uiteindelijk ons hotel in Shillong.
Daar hoorden we tot onze ontsteltenis dat er geen kamers beschikbaar waren, aangezien verschillende lokale magnaten naar een conferentie waren gekomen om de vorming van een nieuwe staat, Meghalaya, te bespreken.
Gelukkig kwam Bhupen Hazarika op dat moment tussenbeide en omdat we een grote naam waren in Assam, kregen we meteen kamers.
Hij stond er ook vriendelijk op om met ons rond te rijden en ons de bezienswaardigheden te laten zien.
Maa herinnerde zich hoe we zongen tijdens soortgelijke ritten naar Lonavala, Matheran en Mahabaleshwar en vertelde hem dat ik heel goed zong.
Hij moedigde me onmiddellijk aan om te zingen, en welk liedje ik ook koos, hij zei altijd: ‘Dat is mijn liedje!’
Het verraste me omdat Salilkaku had mij ze geleerd, en ik had ze altijd als volgt beschouwd zijn liedjes.
Pas later begreep ik dat velen van hen, b.v Allah Megh De Pani Deis geworteld in volksliederen en werd later bewerkt door componisten als Salilkaku en Bhupen Hazarika.
FOTO: Sadhana en Basanta Choudhury binnen Parach.
SD Burman gebruikte ook Allah Megh Mannen in de film van Dev Anand Gids terwijl Laxmikant-Pyarelal de film ruim tien jaar later, in 1977, opnam voor de hoofdrolspelers van Rajesh Khanna en Hema Malini, Ik hou van de vleugels.
Vreugde: Over mijn moeder gesproken, in 1979 besloot ze om onze thuisbanner, Bimal Roy Productions, nieuw leven in te blazen met een film die BasuEn (Rinki’s ex-man, regisseur Basu Bhattacharya) was om te instrueren.
DeDe Mahurat-foto is gemaakt van de twee helden, Vijendra Ghatge en Benjamin Gilani.
Salilkaku kreeg de verantwoordelijkheid om de avonturenroman, die draaide om twee jonge mannen, aan te passen, die Maa had gelezen en op het scherm wilde brengen.
Aparajita: Maa was een gulzige lezer en ik erfde haar liefde voor thrillers.
Ik herinner het me Tijger bij het verhaaleen James Hadley Chase-roman uit 1954.
Het gaat over een bankier die in een bar een sekswerker ontmoet en als zijn vrouw weg is, neemt hij haar mee naar huis, toch?
Aparajita: Ja, ze wordt dezelfde nacht in haar appartement vermoord door een onbekende aanvaller met een pak ijs, en de bankier moet niet alleen ontsnappen aan de politie, maar ook aan politici en gangsters.
Salilkaku was een geweldige verteller, en op een middag zat hij op onze zonnige portiek, bij ons op de trap, en vertelde het Tijger bij het verhaal zonder een enkele pauze.
Anderhalf uur lang liet hij ons in de ban, zijn verhaal zo levendig dat het leek alsof hij een film zag ontvouwen.
Hoe ongelooflijk! Joy, wat was de film die je moeder volgens jou had geproduceerd?
Vreugde (Zuchtend): Helaas is het om de een of andere reden nooit van de grond gekomen.
Salilkakudie ook de muziekdirecteur was, had zelfs een nummer opgenomen dat nooit werd uitgebracht.
Cirkel: Een van mijn favoriete nummers van Parachgecomponeerd door Salilkakudie ook het verhaal en het scenario schreef, haalde het album eveneens niet omdat de platenmaatschappij HMV destijds gesloten was.
Maar het is er wel in de film uit 1960, prachtig gezongen door LataJaen gefilmd in Sadhana.
Haar karakter, Seema, is van streek omdat haar ouders haar match met een andere man regelen, omdat ze heimelijk verliefd is op de dorpsschoolmeester en haar hart en pijn opent. De lampen van mijn hart, dit is het water in mijn keel, mijn liefste..
Foto’s samengesteld door Manisha Kotian/Rediff
