Miu Miu vindt kracht in het menselijk lichaam

Lichaam, lichaam, lichaam. Miuccia Prada dacht niet na over seksualiteit, over het strakke lichaamsbewustzijn van haar decolleté in haar herfst/winterjurk van 2026 Miu Miu verzameling. Ze was nogal in een filosofische stemming. “Ik ben geobsedeerd door de kleinheid van het lichaam – in menselijke zin”, zei zena haar optreden. “Het contrast tussen onszelf, ons lichaam en de grootsheid van wat ons omringt.” Klein meisje, grote wereld. Haar showroom in het Palais d’Ièna onderstreepte het idee: er werd een bos naar binnen gebracht, de kamer was bedekt met echt mos en varens, terwijl de kolommen waren beplakt met rijk brokaat, als een wild overwoekerd keizerlijk jachthuis. Groter en groter, machtsspelletjes, aanvallende gebieden. Veel geladen symboliek.

Een natuurlijke reactie zou zijn om het volume van de kleding op te pompen om de ruimte te vullen, zoals veel andere ontwerpers deden in een seizoen van grote schouders en gewaagde silhouetten, maar Prada deed precies het tegenovergestelde. Ze heeft uitgeladen. ‘Een confrontatie tussen een mens en de uitgestrektheid van de wereld’, zo omschreef ze het, en de ruimte werd geconstrueerd als een frame rond een consequent klein lichaam, voor alle geslachten. Om dat te bereiken werd het kledingstuk strak aangetrokken en werden de details grotendeels verwijderd, behalve de zoetheid van een brutale strik die op de borsten werd vastgebonden, een knipoog naar de lingerieband, het kledingstuk dat je het dichtst bij je draagt. Dus dwaalden de Miu Miu-babes door het bos.

Het silhouet was echter nog steeds gewaagd, het lichaam opvallend kaal, omlijnd met vuile, gekookte kasjmier, gekrast en met kunstvet ingevet linnengoed en popeline van stretchkatoen dat tientallen keren was gewassen om het oppervlak een crêpe-achtige pilling te geven. Het was passend, omdat veel van de kleding verwees naar Miu Miu’s eigen verleden, vooral rond de eeuwwisseling. Het was aanwezig in de dikke, opzettelijk gevleugelde schoenen, hybride wandelschoenen-sneakers met kristallen, of blokhakken met blokneus verkruimeld met glitters. Het was ook terug te vinden in de uitbundige, functieloze bruikbaarheid van kortgeknipte nylon bommenwerpers, en de gebarsten en gebroken gaten en flappen aan de zomen van nauwsluitende, uitgerekte tuboga-magere broeken die onder schattige babydolljurken werden gedragen. Soms gingen deze jurken solo, wat de onhandigheid van de lichamen binnenin benadrukte – ook het effect van de oversized pelshoeden met schapenvacht waarvan Prada verklaarde dat ze er geobsedeerd door was en die dienden om de lichamen eronder te verkleinen tot lollyproporties. Toch beweerde de ontwerper dat dit kledingstuk niet over kwetsbaarheid ging. “Het gaat om een ​​kracht in jezelf”, zei ze. “Het idee dat ik genoeg ben, jijzelf bent genoeg.”

Stripping back vindt zijn oorsprong in de jaren twintig en in het werk van Gabrielle Chanel, die Miuccia Prada uiteraard bewondert en wier eigen familiebedrijf in dezelfde jaren werd geboren. Chanel begon hoeden te maken, terwijl Prada’s grootvader en oudoom zwanger werden luxe goederenzoals paddestoelbeurzen en kostbare, met juwelen versierde avondtassen. Voor beiden volgde de kleding later: Chanel niet zo lang, Prada zo’n 75 jaar later. Maar hun radicale doelstellingen zijn opvallend vergelijkbaar: vrouwen bevrijden, de Chanel van het lichaam, de Prada van de geest. Dit is een ingewikkelde manier om te zeggen dat er een soort jaren twintig-intermezzo in deze show zat, met flapperjurken van tule, spaarzaam geplakt met kristalachtige sieraden aangebracht op hun lineaire vormen. Er waren ook tweedjassen met een beschermende voering van namaak-Breitschwanz, die deden denken aan een Chanel-truc van omgekeerde luxe, eveneens rechtstreeks uit het Prada-speelboek. Verwante geesten.

Stript, bezuinigt terug. In een seizoen van grandeur en grootsheid, van verfraaiing en gelaagdheid – niet in de laatste plaats tijdens haar eigen Prada-show in Milaan, amper twee weken geleden – de atypische aard van deze Miu Miu-collectie voelt typisch Miuccia Prada. De grimmige, zelfs sobere schoonheid was de perfecte paletreiniger. Wij zijn genoeg – en dat was net genoeg. Deze voelden absoluut als kleding om in te leven, in plaats van kleding om mee te showen. Kom opdagen, pronk niet.