‘Trifole’ recensie: De eeuwenoude kunst van de Italiaanse truffeljacht wordt gedramatiseerd

Als u “Trifole” ziet, wordt u verliefd op de Langhe, een prachtig deel van de regio Piemonte in Noord-Italië. Beroemd om zijn landbouw, kazen en wijndit heuvelachtige, landelijke landschap voelt zich afgesneden van de moderniteit: een agrarisch verleden dat perfect bewaard is gebleven in een onzeker heden. Een van de kenmerken van de Langhe is de rijke traditie van het zoeken naar truffels, die het middelpunt wordt van het zachte drama van regisseur Gabriele Fabbro over een ouder wordende truffeljager, zijn rusteloze kleinzoon en een manier van leven die voor hun ogen verdwijnt. Helaas resoneert deze oprechte film het sterkst via deze majestueuze landschappen, en niet via het verhaal dat zich ontvouwt.

Trifole, opgebouwd met de elementaire puurheid van een fabel, laat de kijker kennismaken met Dalia (Ydalie Turk), die eind twintig is en haar grootvader Igor (Umberto Orsini) bezoekt. De reis is terughoudend voor Dalia. Op aandringen van haar bezorgde moeder Marta (Margherita Buy) neemt ze een pauze van haar vastgelopen leven in Londen om bij hem langs te gaan, omdat Marta bang is dat zijn falende geheugen hem ertoe zal dwingen zijn geliefde afbrokkelende huisje te verlaten en een verpleeghuis binnen te gaan. Wanneer Igor Dalia in eerste instantie aanziet voor zijn dochter, Dalia’s moeder, bevestigt zijn verwarring Marta’s zorgen.

Igor is blij dat hij de rest van zijn dagen in zijn afgelegen paradijs kan doorbrengen met zijn trouwe hond Birba, die hem bekwaam assisteert bij zijn truffeljacht, en is ongelukkig dat Dalia haar familiewortels voor de grote stad heeft afgewezen. Dalia heeft eigenlijk problemen met haar Italiaans, en als ze aanbiedt hem te helpen bij het vinden van truffels, houdt hij vol dat zijn kleinzoon niet over de instincten of de eeltige handen beschikt die nodig zijn voor het werk. Maar Igor is niet alleen goed in het opsnuiven van truffels; hij leidt hier al snel uit dat ze emotioneel verdwaald is. (Een schrijfcarrière is niet uitgekomen zoals ze had gehoopt.) Beiden staan ​​op een kruispunt en geen van beiden weet wat de toekomst brengt.

Turk en Fabbro, die samen het script schreven, deden uitgebreid onderzoek naar de regio en verwerkten de verhalen van de lokale bevolking in het verhaal. Hoe geweldig Trifole ook is, de filmmakers blijven volhouden dat de plotpunten voortkomen uit verhalen die ze hebben verzameld. (Daartoe is er eigenlijk een Igor, Birba is een echte truffeljachthond, en er is een documentaire uit 2020, “De Truffeljagers,” Het sluit aan bij veel van wat we zien. Het is niet verrassend dat dit melancholische beeld de Langhe viert en rouwt, een regio die wordt bedreigd door de opwarming van de aarde en de oprukkende industrialisatie die de eens zo vruchtbare praktijk van het verzamelen van truffels bedreigt. Igors vervagende herinnering blijkt een passende, zij het voor de hand liggende, metafoor te zijn voor een roeping die langzaam de verbinding met zijn verleden verliest nu truffels zijn opgedoken als een populaire gastronomische trend.

In de beginfase is ‘Trifole’ bijna rudimentair in zijn verhalen, waardoor een bekend generatieconflict ontstaat tussen Dalia en Igor, die onder hetzelfde dak wonen maar het niet met elkaar eens kunnen zijn. Als ze zijn pittoreske landbouwgrond probeert te complimenteren, antwoordt hij kortaf: ‘Het lijkt in niets op het land dat ik kende toen ik jong was.’ De spanning loopt alleen maar op als Dalia ontdekt dat hij een grote achterstand heeft met zijn hypotheek en honderdduizenden schulden heeft die hij niet heeft. Igors enige hoop is het vinden van een ongrijpbare (en waardevolle) witte truffel die hem kan redden van uitsluiting. Maar hij is nu te zwak om de diepe bossen te trotseren. Dalia, begeleid door Birba, moet de taak op zich nemen.

De thema’s van de film zijn eenvoudig getekend en gemakkelijk te volgen. Dalia woont misschien in het kosmopolitische Londen, maar voelt zich duidelijk ellendig, waarbij de wijze oude Igor onmiddellijk de oorzaak van haar malaise diagnosticeert. “Je houdt nergens van”, adviseert hij wijselijk. “Dit zal je uiteindelijk veel pijn doen.” Als gevolg hiervan zal Dalia’s reis om de mythische witte truffel te vinden ook een kans zijn om een ​​gevoel van doel te vinden, waardoor ze haar grootvader op een diepere manier zal gaan waarderen. Turk ziet haar karakter als een verzameling onzekerheden en aarzelende uitdrukkingen, waardoor Dalia de perfecte kandidaat is om metaforisch herboren te worden door een onwaarschijnlijk bosavontuur waar magische gebeurtenissen zullen plaatsvinden.

Fabbro, die eerder de romantische thriller ‘The Grand Bolero’ uit 2021 regisseerde, plaatst in zijn tweede film de rustige gratie van Igors bescheiden leven naast de kakofonie en commercialiteit van hedendaagse truffelveilingen. Maar Fabbro’s weemoedige groet aan vervlogen tradities heeft aanzienlijke beperkingen, die vooral merkbaar zijn in het reducerende ontwerp van zijn diametraal tegenovergestelde protagonisten. Nu, begin jaren negentig, heeft Orsini (vooral bekend van Luchino ViscontiHet drama ‘The Damned’ uit 1969 projecteert een fragiele maar veerkrachtige gravitas die behoorlijk aangrijpend is, maar Igor wordt gereduceerd tot een nobel symbool – een vereenvoudiging die ook Dalia ondermijnt, die weinig meer is dan een vervanger voor een jongere generatie die niets weet van de geschiedenis van haar land.

Pas wanneer Fabbro zijn camera richt op de hemel van de Langhe, het land dat zich in de verte uitstrekt, suggereert ‘Trifole’ het gewicht en de majesteit van een cultuur die dreigt te verdwijnen. Je kunt bijna de heilige grond van Igors jeugd aanraken, een wereld die alleen hij zich herinnert.